السلام عليكم ورحمة الله وبركاته
تأخرتُ في عودتي كثيرًا، ولكن لمَّا أفرغ تمامًا.
قلتُ في تعليقي الأول إن القصيدة اختلفت في انسيابيتها بين مقطع و آخر، وسنبحث في السبب:
يقول الشاعر المصري فتحي زيادة:
"الشعر الجيد مثلث أضلاعه (اللغة ،والموسيقى، الفكرة)، وداخل المثلث توضع الصور والإيقاع وما شاء الشاعر من إبداع.
لكن يبقى المثلث هو أصل القصيدة الجيدة، وأي خلل في أحد أضلاعه هو خلل في بناء القصيدة."
1- قصيدتك فيها الفكرة، وهي الحديث عن هَمِّ أهلنا في فلسطين من زوايا معينة، وهذا الضلع الأول سليم معافى.
2- وفيها اللغة السليمة عمومًا إلا من بعض الأخطاء اللغوية، مثل استخدام كلمة "أغور" في وصف الجرح، بينما الصواب فيما أعلم "غائر" و لم أجد هذه الصفة " أغور" في المعاجم. كذلك استخدام كلمة "أباها" بعد الفعل "خرج" والصواب "أبوها"، فينبغي أن يراجع الشاعر قصيدته مرات قبل إطلاقها، ليتيقن من خلوها من السقطات اللغوية النحوية، لأنها لا تغتفر عند التقييم.
عمومًا ضلع اللغة عندك جيدٌ جدًا بشكل عام.
3- الضلع الأهم هو الموسيقى، (ولكن لا قيمة له دون سابقيه) وهذا هو عيب الشعر العمودي، وهنا يسقط معظم المبتدئين، ولذلك اقتضى التفصيل:
لا بد من وجود وحدة موسيقية في النص الذي أقوله حتى يسمى "شعرًا" فالشعر إنشادٌ قبل كل شيء، ووجود الوحدة الموسيقية فيه أمر حتمي، ولولا هذا الشرط لكان الناس كلهم شعراء.
الوحدة الموسيقية هي تكرر تفعيلات أو تفعيلة بنظام معين في القصيدة كلها، ففي الشعر القديم نجد شطرين متشابهين وكل منهما يمتلك النغمة ذاتها من تتالي الحركات و السكنات، مثل:
مفاعلتن مفاعلتن فعولن ...... مفاعلتن مفاعلتن فعولن
عجز بعض الشعراء الجدد عن الإتيان بقصائد تلتزم بالبحور الشعرية من مثل هذا، فابتدعوا الشعر العمودي، فقلنا لا بأس، ولكن ليكن بنظام أيضًا، فليلتزم الشاعر بتفعيلة واحدة أو اثنتين في قصيدته، أما إن كان يقول ما يحلو له دون نظام، ثم يرسمه رسم الشعر، فالناتج أقبح من الشعر والنثر معًا، فلا هو نثر لأن صورة كتبه كالشعر، ولا هو شعر لأنه خالٍ من الوحدة الموسيقية.
أريد أن أمثل لكِ من قصيدتك:
إن قصيدتك سارت في الأجزاء الجميلة منها على النغمة التالية:
فـَعِلـُنْ فـَعِلـُنْ ، وهذه لا يشذُّ عن النغم أن تأتي " فـَعْلـُنْ"، والأشيع في قصيدتك التتالي: (/ه///ه/ه) ولا تشذُّ كذا (/ه/ه/ه/ه)
فـَعِلـُنْ هي : ثلاثة حروف متحركة ثم حرف ساكن، نرمز إليها بـ: ///ه
فـَعْلـُنْ: هي متحرك ثم ساكن ثم متحرك ثم ساكن، ورمزها:
/ه/ه
تابعي هذا الجزء من قصيدتك:
رقدت غزة
///ه /ه/ه (نغم منضبط هنا)
بين مصاب .. بين مريض
/ه///ه/ه .. /ه///ه/ه (وحدتان متشابهتان، ورغم خروجهما عن النسق، لكن لهما نغم أبقى الأمر مقبولاً)
وقف طبيب لا يتحرك
/////ه/ه .. /ه///ه/ه
من المستنكر في الشعر تتالي أربع حركات، فلو بدلنا الكلمة "وقف" إلى "قام" تصبح نغمة هذا السطر كسابقه تمامًا و تتشابه الوحدة الموسيقية بينهما.
وسط ظلام وريحٍ عاصف بعزِ البرد
/ه///ه/ه //ه/ه/ه/ه //ه/ه/ه ه
هنا البداية سليمة /ه///ه/ه، لكن حرف الواو (وريح) شاذٌّ في هذا المكان موسيقيًا وليس لغة، ولو حذفنا الواو يتشابه مقطعان، ووجود السكون "بالأحمر" لا يعيب النغم، فهو مثل فعِلن و فعْلن، أما "بعز البرد" فالباء شاذة موسيقيًا ولا يستقيم حذفها، فلو وجدنا مفردة أخرى أفضل منها مثل "ضمن البرد" فهذه تحقق الموسيقى، لكن ليست جميلة كتعبير لغوي، فإن لم نجد كلمة على هذا الوزن /ه/ه نحذفها كلها فيبقى السطر:
وسْط ظلامٍ ....ريحٍ عاصف
تحت السقفِ يرقد طفل
/ه/ه/ه/ه ... /ه///ه/ه
لو أشبعنا حركة الكسر في كلمة السقف يستقيم النغم.
مثال آخر:
منذ شهور ... خرج أبوها.... ليحضر خبزا
/ه///ه/ه ...../////ه/ه .....//ه///ه/ه
التفصيل كالسابق، فقد فسد النغم في هذا السطر بسبب حروف قليلة، سأبدلها، وقارني:
منذ شهورٍ... قام (غاب، هام) أبوها، يُحضر خبزًا
/ه///ه/ه ...../ه///ه/ه ...../ه///ه/ه
وتركها وحيدة بلا خال ولا عم
هذه ضاع النغم فيها تمامًا، فهي نثر، وإصلاحها صعب.
وسط ظلام دامس أهطع رقدت غزة
هذه ممتازة، دون تعليق على كلمة أهطع من حيث اللغة، فالشعر الحديث مبني على الغرابة.
إذن لا شعر دون موسيقى، فيجب تصحيح الضلع الثالث للمثلث حتى نخرج بشعر يطرب له السامعون، وتكون القصيدة كما قيل:
إذا أ ُنْشِدَتْ كادَت لِفَرط بَيانِها .............. تـَعيها القلوبُ قَبلَ وَعْي المَسامِع
موهبتكِ حقيقية، ولكن يجب الاجتهاد في مجال ضبط الوزن، حتى تصلي إلى الأفضل.
وفقكِ الله